5月21日，飞影数字人战略顾问小豪对《每日经济新闻》记者表示：“数字人和大模型是两个领域。大模型价格下跌，对我们正在做的新产品（互动数字人）是利好。我们结合大模型之后，数字人升级进化成数智人。”

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《浣溪沙·百亩中庭半是苔》

宋·王安石

百亩中庭半是苔。门前白说念水萦回。

爱闲能有几东说念主来。

小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。

为谁衰退为谁开。

这首词作于王安石晚年避让钟山时辰，描述了他寓居半山园的沉静风物。

上片面孔宽绰庭院、白沙演义念、环绕溪流，勾画出一片清幽宁静的村野生计，但“百亩中庭半是苔”、“爱闲能有几东说念主来”等语，又暗含了主东说念主地广东说念主稀、无东说念主问津的凄清孤立。下片留神书写小院中回廊春寂、山桃溪杏孤衰退的景致，借景抒情，表达了作家内心的惆怅不屈。

全词话语清丽朴实，意境空灵千里郁，景写入微、情感动东说念主，将王氏晚年“东说念主走茶凉”的孤苦孤立面孔得暇闲味浓、萧条动东说念主，实为咏物抒情佳作。

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《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》

宋·苏轼

细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。

入淮清洛渐漫漫。

雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。

东说念主间隽永是清欢。

这首咏物词作于苏轼在黄州贬所后被诏迁汝州时。描述了早春时节一齐的自满和野餐浩饮的欢娱场景。

开阵细笔勾画细雨斜风、烟柳晴滩的早春景致，精妙逼真。次句虚远入笔，由目下淮水遥念青碧洛涧，委派了避让林泉之意。下片转写野餐清茶雪沫、蓼蓝蒿笋的状况，开朗无邪，让东说念主如临其境。结句“东说念主间隽永是清欢”追溯诗意，蕴涵哲理。

全词腻烦畅旷明快，透着词东说念主置身事外的斯文与利害，意境新鲜广大，景怡情雅，大书特书地展现了苏轼雅士风姿。话语精熟洒脱，意境空灵弄脏，情感诗想和会浑成，绝佳之作。

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《酬张少府》

唐·王维〔代〕

晚年唯好静，万事不关切。

自顾无长策，空知返旧林。

松风吹解带，山月照弹琴。

君问穷通理，渔歌入浦深。

这首赠友诗作于王维晚年。

先开门见山写出“晚年唯好静，万事不关切”的气馁心态，暗含梦想难圆的矛盾侵犯。颔联直陈“自顾无长策，空知返旧林”，说念出抱负幻灭的无奈。颈联则面孔隐逸生计中“松风吹解带，山月照弹琴”的感奋情味，景物写实，情感洒脱。终句以问答形态隐现置身事外的豁达，似在透露“穷通”王人非握著，不如归返当然。

全诗贮蓄千里郁样式于闲暇景致之中，字里行间浮现握着梦想的不甘，又似已超然伊物外，意境高远。话语凝练质朴，意蕴委婉含蓄，状况和会，气韵无邪。

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《独坐敬亭山》

唐·李白

众鸟高飞尽，

孤云独去闲。

相看两不厌，

唯有敬亭山。

这首诗无邪形象地描述了诗东说念主独游敬亭山时的景致和情感。

开篇写群鸟高飞无影、孤云安祥游离，字里行间已浮现出诗东说念主的陌生之情。尔后面孔敬亭山的秀好意思自满，诗东说念主与之相看而不厌，写尽诗东说念主与大当然的契合。虽是短小之作，却见其对生命的怜爱与对当然的过甚，表达了对当然与生命的热忱与留恋。

全诗无一字不富诗情画意，模糊见诗东说念主孤苦隐逸、骄横闲静的心思。话语朴质雅挚，意韵悠长，诗作极富文华，意蕴恳挚。

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《浣溪沙·一向年光有限身》

宋·晏殊

一向年光有限身，放浪判袂易断魂。

酒席歌席莫辞频。

满目江山空念远，落花风雨更伤春。

不如怜取目下东说念主。

这首词深入表达了作家对生命有限、世事无常的叹惜。

开阵先是直陈东说念主生倏得、判袂无奈的哀叹，口吻凝重，字字铿锵，悲想刀刀见血。次两句换一反折，扩充至江山风雨，景物成为样式的投射，意境广阔萧条，将生命的余恨与无奈表达入微。结句呼应伊始，不止劝世自勉，应当好好爱护目下东说念主，反馈了作家在阳间喧嚣中追求欢笑、爱护当下的宽宏胸宇。

全篇笔力肥大有劲，话语质朴精熟，将油腻感伤融入醇好意思优雅的文句之中，时而千里郁凄然，时而利害旷达，体现了作家对生命极致的体悟与对大当然敬畏之心。号称珠玑佳作，风物磅礴，意境空灵弄脏，韵味悠长，辞藻邃密。